谭锦燕心理咨询、疏导(调理)：王家卫出手就是王炸！《繁花》开分，豆瓣8.1

前言：加微信（微信号：18310056117）关注我们，从心理学角度协助企业解除危机，达成管理、销售等目标！解开你的心结，为心灵找到休憩的乐土！-----谭锦燕心理咨询、疏导(调理)工作室

谭锦燕心理咨询、疏导(调理)：王家卫出手就是王炸！《繁花》开分，豆瓣8.1

王家卫执导，改编自茅盾文学奖获奖作品、金宇澄的长篇小说《繁花》，豆瓣8.6分。

主演胡歌、马伊琍、唐嫣、辛芷蕾、董勇、吴越，老戏骨游本昌加盟。

含“沪”量极高，几乎全员沪籍演员，说沪语。

卡司强大，看头十足，爆火是意料之中的，主演演技、流量双保证，何况还有“墨镜王”首次拍电视剧的噱头。

王家卫这一次也是索性抛开原著，信马由缰，醉心地来了一次艺术创作，再造一个回忆中旖旎绮丽的老上海。

上海，20世纪90年代。

春风乍起，带来浓浓暖意。人们开口“恭喜发财”，开埠经商，笑脸迎客，上海每天都诞生着无数奇迹。

主人公阿宝（胡歌 饰），眼红这一片大潮，也想投身一搏。

他携了礼，来拜会因“投机倒把罪”被告发，刚出狱的爷叔（游本昌 饰）。

爷叔有本事，宝刀不老，拿着报纸钻研政策，摸形势，找门路，看风向，避风险，行事谨慎，思虑周全。

一张口，就拿出了老手的气势：你没有本钱开公司，原始积累怎么办？只能靠借。假使借100块，利息20%，挣多少才能让生意继续？

阿宝答：120块。

错，280块。

除去本息120块，生活20块，成本40块，剩100块，生意才能继续。

当下，给愣头青阿宝两个锦囊妙计——

第一，在最有派头的和平饭店租一间房；第二，一天内借来6000块，拿去买股票，越多越好，两周后抛出。

你以为这就实现发财梦了？

一周后，这只股票大跌，阿宝亏到只剩3000块。

爷叔教给阿宝的第一节生意课是，想从股票上赚钱，先学会输。

此时爷叔给阿宝最后一个锦囊：再去借一万块买股票，两周后全部抛出，到时候来见我。

顺便，拿一个麻袋装钱。

就这样，钱滚钱，左手外贸，右手股票，在那个万马奔腾、野蛮生长的年代，阿宝第一批吃到“螃蟹”，成了股市大户，也提携了周围一帮老少，迅速有了自己的小圈子。

而从和平饭店踏出的，也不再是寂寂无闻的阿宝。

而是衣着考究，派头十足，日后商界的大人物，宝总。

当然，阿宝的成功除了爷叔的提点，还离不开国营外贸公司的汪小姐（唐嫣 饰）和夜东京的老板玲子（马伊琍 饰）的帮助。

二位均是阿宝的“亲卫”。

前者就职于事业单位，风风火火、快人快语，但原则性极强，在不损害国家利益的前提下，时刻维护阿宝，是阿宝打开外贸门路的关键。

后者是阿宝投资的饭店夜东京的老板娘，八面玲珑，有情有义。

警察问话，上一秒回答完问题，下一秒款款递上名片。

那么，阿宝有多牛？

一场戏足以说明。

新年夜，阿宝自金碧辉煌的大厅穿过，人头攒动。早有人点好钞票装箱、备好大衣在一旁等候；出门，各色着西装领结的人物主动问好；闪光灯一片，追随其离去。

连最繁华地段黄河路的新饭店至真园开业，老板娘李李（辛芷蕾 饰）都想方设法请他光临，好给自己捧场造势。

再说说这李李，深圳来的青岛人，人生地不熟，能在这寸土寸金的黄河路立足，来头势必不小。

她的野心也大，她开的至真园可不仅是饭店，而是一个信息交换场——组局，促成生意，拿好处费……

这不，开业当晚，使点手段就把阿宝和范总的生意架到了火上。

阳奉阴违，设局刁难？

阿宝VS李李，面上，客客气气，暗地里，商业较量的好戏，刚刚开始。

电视剧《繁花》和小说《繁花》差别很大。

首先，原著于平淡和日常中徐徐铺开，除了对二十世纪八九十年代的描写，还用了很大篇幅展现六七十年代上海人、上海城的风貌。

两个时间段交叉书写，各占一半篇幅。

而剧版《繁花》，直接从二十世纪八九十年代主角的发家史讲起，侧重于展现一个纸醉金迷、华丽大气的上海，偶有对过去的回顾，也只是辅助主线剧情。

其次，是对阿宝这一人物的重置。

原著中，阿宝其实是时代的旁观者，而非影视剧中的绝对主角；故事以阿宝、沪生和小毛三位的人际关系为半径展开，后两位分量和阿宝不相上下。

但影视剧则直接将另外两位主要角色砍去，拉旁观者阿宝入局，只写一人的故事。

最重要的是，小说散点式的描写模糊了阿宝的性格特征，而影视剧则将阿宝塑造为有情有义的外贸商人，形象鲜明。

再次，是对人物形象和关系的取舍。

原著中，出场人物多达百余位，不少人物都有着完整的人生故事线，并且人物之间既纠葛交错又各有其表，互为补充衔接。

比如，原著中汪小姐是有丈夫的，后又因种种上不了台面的原因跟小毛假结婚，可谓命运多舛。

比如爷叔，原著中他可是个下三滥手段一大堆的主。

游老爷子饰演的爷叔智慧、沉稳、磊落，完全是角色再造。

而像范总这样，在剧中着墨颇多的江浙老板，原著中有近十个……

总体来说，王家卫是将一部辐射广泛、透露着斑斓烟火气的记忆小说，改编为聚焦于个人叙述下明争暗斗、波诡云谲的商战现场。

剧版《繁花》，王家卫的个人烙印太明显了。

精致的布景，考究的光影；

极富动感的运镜，以及画面抽帧。

这些都烘托出一个氛围暧昧、氤氲着奢靡梦幻气息的老上海。

仿佛要将观众吸进这鲜花着锦、欲望蒸腾的时代。

导演也着意把精力用在对氛围和感觉的呈现上，只能说，这很王家卫。

旖旎的光影塑造着人物的腔调和质感；

或高饱和度或昏暗的置景，为氛围感服务；

以及，略累赘（但好看）的慢（废）镜头……

这一切，都为剧集笼罩了一层厚厚的个人滤镜，使得剧中呈现的上海与原著相差甚远。

如果要用一个词概括原著和剧集的区别，那就是“抽帧”。

提炼原著骨干人物，保留时代背景，另起炉灶，重起话头——

抽去原著里普通民众和饮食男女“接地气”“生活气”的毛边，保留独属时代浪尖的一小撮群体的高光时刻，组成一组浓墨重彩、万花如潮、亦真亦幻的上海图景。

霓虹养眼，浓烈如火，犹如饱蘸油彩的西洋画，腾腾热气迷醉熏人。

如果说影视版的《繁花》是油画，那么原著《繁花》则是一幅素净的素描。

小说是大量的闲聊、对白、家长里短，以及去中心化的描写，这任何一点直接影视化都是灾难。

所以，王家卫拍的并不是原著作者金宇澄或者任何观众眼中的上海，而是独属于王家卫的上海——腔调十足，精致如梦，脱离了大众样本的存在，是“还原当时的感受”。

但谁又能分毫不差地说清当时是如何呢？人们记忆中的影像，总因时间滤镜的残影，投出自己喜好的样貌。

于王家卫，就是这般霓虹遍布，花团锦簇。

其实于金宇澄也是一样的。

有一次，王家卫和金宇澄专门去了黄河路，金宇澄有点失望，怎么不一样了，他记忆中的黄河路，无比豪华。

时间能重塑人对于过去的记忆和感受，新年伊始，就将过往的一切坏事归零，淡化遗憾与忧伤，打起精神，开启又一场新生。

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